奋斗也就是大家平时所说的努力。那种不怕苦,不怕累的精神在学习中也是需要的。看到了一道有意思的题,就不惜所有代价攻克它。为了学习,废寝忘食一点更不是难事,只须你做到了感兴趣。智学网高中三年级频道给大伙收拾的《高三下册语文教材》供大伙参考,欢迎阅读!
教学理念:
1、古今联系
2、听、说、读、写、背、讲、练七要点相结合
教学目的:
1、知道作者
2、理解文意
3、领会文章的美感及骈文的特征
4、梳理指导学生背诵
教学重点:
1、优美的翻译
2、熟读背诵
教学过程:
1、知道作者
1、学生谈对于作家王勃的认知
2、教师重点引导学生走进初唐诗人的精神世界
2、疏通文意:
1、学生听示范朗读
2、学生齐读、自读第一段,探寻文言要点
办法:老师引导学生按结构梳理文章
学生提出问题,同学解答,学生翻译,老师点评
、把握文章结构
、翻译中存在问题的实词、虚词
、文言文的特殊语法现象
翻译语段:
学生翻译、调整、教师总结
词类活用:
襟三江而带五湖:都为意动,以为襟、以为带
雄州雾列,俊采星驰:都为名词作状语,像雾、流星那样
宾主尽东南之美:
形容词作名词,俊杰、人才
句式:
物华天宝:判断句
宾主尽东南之美:判断句
童子何知:
宾语前置
借代:
襜帷暂驻
2、领会文章的特点
1、细读文章
2、课堂训练:
、比较学生习作《我的三中》片段与《滕王阁序》第一自然段
《我的三中》片段
民国的女子尊德,目前为西安三中。它处在名城胜地,与历史和现代相连.连携带八仙宫。
周围环绕着古树,影响扩至东郊,连及全市。这里的宝物海量,就像是天的珍宝,人才俊杰。
土地灵气,雄伟的学校像雾一样涌起,俊美的人才像流星一样飞驰。百年三中永远辉煌。
、让学生仿照《滕王阁序》第一自然段将这段文字翻译成文言文:
学生动笔,学生念我们的翻译
参考翻译:尊德故校,西安新星.
地分名胜,时接古今.
襟八仙而带古树.控东城而引全都.
物华天宝,人杰地灵.
雄校雾列,俊采星驰.
百年三中,永铸辉煌
3。比较发现第一自然段的特征:
结构相互对称,词汇对偶。
在声韵上讲究运用平仄,音律和谐
3、背诵指导
1、学生先自由背,考察成效
2、老师指导运用层次加顺序的发法背诵前半部分
3、学生运用层次加顺序的发法背诵后半部分
教学目的:
1.知道中国古典诗歌语言富于暗示性的特质,进而提升鉴赏古典诗歌的能力。
2.知道中国古典诗歌意象的相对稳定性特征,提升对古典诗歌的理解力和领悟力。
3.能运用本课所学常识及获得的能力剖析诗歌相同种类现象。
教学重难题剖析:
重点:中国古典诗歌语言暗示性的特征。
难题:全文表面是剖析古诗中“木叶”的艺术特点而实质是谈诗歌语言的特征。
1、导入:请同学们阅读下面的诗:
春夜洛城闻笛
李白
哪个家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
——请问诗中“折柳”的含义是什么?
明确:“折柳”寓有惜别怀远之意。杨柳在古诗词中多用于写离别的情景,表达离愁别绪。如“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新”。“羌笛何需怨杨柳,春风不度玉门关”其缘由一是古人有临别折柳相赠的风俗;二是“柳”与“留”谐音。像“杨柳”如此的具备暗示性的定义,无声无息的影响着大家。感染着大家,今天大家来学习林庚先生的《说“木叶”》看看作者又是怎么样来剖析“木叶”的暗示意思的。
2、介绍作者,明确目的
1、林庚:清华大学中文系教授,既是诗人,又是学者。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树,提出了的“盛唐气象”。
2、学习计划:学习诗歌的暗示性艺术特点,辨析诗歌精微的语言。
3、学生速读课文,理请文章的结构脉络。
4、研读课文,讨论问题。
请同学阅读1—3段,考虑:作者谈了一个什么样的文学现象
明确:“木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象。“木叶”一用再用,且有所进步,产生过很多精彩的诗句;“树叶”“落叶”却无人过问。
阅读4――6段,结合1、2、3段,感悟“木叶”和“树叶”有什么区别,探究由“木叶”进步为“落木”是什么原因,比较“木叶”“落叶”及“黄叶”,进而把握“木叶”的艺术特点。
问1:从定义上讲,“木叶”就是什么?
讨论,明确:就是“树叶”。
问2:既然二者在定义上完全一致,为何会给人这样不一样的感觉呢?请同学们结合作者所引用的诗句来领会。
1、边显示文中所引诗句边引导学生考虑:
树:后皇嘉树,橘徕服兮。
桂树丛生兮山之幽。
庭中有奇树,绿叶发华滋。
叶:叶密鸟飞碍,风轻花落迟。
皎皎云间月,灼灼叶中华。
考虑:这类诗句中的“树”和“叶”,给你留下了什么印象?联想到什么季节?
明确:枝繁叶茂,浓阴匝地。春天、夏天。
2、边显示文中所引诗句边引导学生考虑:
木叶:亭皋木叶下,陇首秋云飞。
9月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
落木:辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
考虑:这类诗句中的“木叶”和“落木”,给你留下了什么印象?联想到什么季节?
明确:萧瑟、凄凉。秋天。
3、在此基础上,大家比较一下“秋月照层岭,寒风扫高木”与“高树多悲风,海水扬其波”这两句诗。看看诗中的“木”和“树”有哪些不同。
明确:“高树多悲风,海水扬其波。”的“树”予人以一种饱满感,感觉到了层层树叶的波动。而“秋月照层岭,寒风扫高木。”中的“木’则是一种落木千山的画面,感觉到的是“空阔”和单纯。
问:为何会有如此的感觉呢?——秋季到了,树叶落了。
小结:这就是“木”在古诗中的第一个艺术特点――本身含有落叶的原因,具备单纯、开阔的秋的特征。
4、提问:为何在中国古典诗词中,“木”给人以“落叶”的暗示呢?
明确:由于“木”具备“木头”“木料”“木板”等的影子,叫人更多地想起了树干,把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。
5、考虑:“木叶”暗示的到底是什么样的“落叶”呢?让大家比较以下诗句:
“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,“美女妖且闲,采桑歧路间;柔条纷冉冉,落叶何翩翩”,“静夜无四邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人”中“木叶”、“落叶”、“黄叶”带给大家的感觉是不是一样?
明确:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”中“木叶”飘零中透些微黄,“美女妖且闲,采桑歧路间;柔条纷冉冉,落叶何翩翩”中“落叶”则饱含水份,繁密,而“静夜无四邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人”中的“黄叶”微黄但不干燥,无飘零之意。
结论:“木叶”暗示的是“落叶的微黄与干燥”,带给大家的是“整个秋季的疏朗的气息”。这就是“木叶”的第二个艺术特点。
6、小结:“木“的艺术特点是:本身含有落叶的原因,具备单纯、开阔的秋的特征;微黄干燥单纯,带来空阔、疏朗的清秋气息。而树具备繁茂的枝叶,密密层层的浓阴,褐绿色的树皮,充满生机、活力。
7、学生齐读第七段,品味“木叶”与“树叶”、“木”与“树”有什么区别。并考虑导致这种不同是什么原因。——在艺术语言中。
3、理解本文的写作目的,把握诗歌语言的特征;剖析本文的写作特点。
1、考虑:本文只是为了介绍“木叶”的艺术特点吗?写“木叶”的真的目的何在?
明确:是为了讲解诗歌语言暗示性的特征。
2、诗歌语言有暗示性,其实不少东西具备肯定的暗示性。譬如:红色代表热情、绿色代表生命、鸽子代表和平、白色代表纯洁,引导学生联想。
4、考虑相同种类文学现象,触类旁通,举一反三,知道中国古典诗歌意象的相对稳定性特征,提升对古典诗歌的理解力和领悟力。
师:诗歌的语言富于暗示性,那些微妙的意味总是寄诸言外。因此,大家在鉴赏诗歌的时候,不只要品尝言内的意思,而且要品尝言外意味。
考虑1:古诗中有很多耐人寻味的意象,它们如“木叶”一样,成为很难言传的精妙语言,如“月”“梅”“柳”“杜鹃”等。请依据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论,体味古诗中的“月亮”意象的艺术特征。
考虑2:请依据你所熟知的梅花诗,说说“梅”这个意象的特征。显示王安石的《梅花》和陆游的《梅花绝句》。