新闻短视频在目前是很时尚的新闻商品模式，它的新闻特质成为不同其他短视频的主要依据。大家只须提及新闻短视频，就会第一想到短视频的新闻性。它在以传播真实和客观事实的传播系谱中独具魔力，也是图像化视觉化展示新闻最精彩瞬间的要紧文本模式。短视频集中重现图像叙事或新闻事实的断面，除去图像以外，新闻短视频的声音元素，特别是配乐，让大家对新闻短视频的音乐性或听觉性给予看重。

新闻短视频的配乐和电影电视剧配乐还存在明显不同。电影电视剧的配乐是文本的有机部分，是依据主题展开的音乐维度上的全新演绎，具备最强的原创性和创造性。而当下，新闻短视频配乐趋于文本互文，音乐的“情绪性”与“情感性”的界线愈加模糊。大家了解，绝大部分的新闻短视频没条件进行音乐原创，只有一小部分会由于主题需要进行音乐原创。所以，新闻短视频制作的过程中，音乐配乐具备非常强的随机性和选择性，依托既有音乐资源，对文本意义和音乐价值推行嫁接。音乐充当烘托氛围的方法，与主题没任何天然的一脉相承关联，甚至可以如此说，绝大部分音乐和新闻短视频是“不配”的。但这也没有妨碍大家以此来审视新闻文本中音乐性的文化内涵。

1、新闻短视频配乐的时尚性

配乐问题一直是新闻短视频的焦点问题。音乐作为艺术的一类型型，与新闻短视频具备严格意义上的“异质性”。这种“异质性”主要表目前：音乐本质上是艺术性，而新闻短视频本质上是新闻性，音乐的艺术性是通过声音、听觉打造一个意象的空间来表达主题，而新闻的真实性需要通过符号信息的所指，对应新闻事实的客观存在。同时，短视频是视觉文化产物，而音乐是听觉文化的表征。两者当然都可以服务媒体传播，在传统媒体年代，两者的这种结合是有严格需要的。在新媒体年代，新闻短视频作为一种全新的媒体传播方法，为了传播成效，突破了新闻和艺术之间的文本界限，很自然地把音乐纳入我们的文本内容和形式之中，形成了特殊的新闻叙事文本。

而大家最需要关注的则是，新闻短视频音乐的时尚性。这种时尚性不是媒体传播的覆盖率和渗透度，而是音乐配乐的影响力。音乐的时尚性，和大众文化的生态与音乐传播特有些影响力有密切的关系。第一，新闻是以新近发生的事实作为价值旨归，所以，新闻是当下的、进行时态的。短视频音乐的时尚性，是以当下的音乐审美和音乐时髦作为主基调，具备文化上的“时髦性”，而新闻性和时髦性是两种文化特质：1.时尚音乐的步伐感形成的符号意义和情景，未必和新闻事实本身的内在逻辑一致。新闻叙述的逻辑是依赖情节的因果逻辑展开的，短视频即使再短也要以这种因果逻辑为主轴。而音乐配乐的逻辑，总是需要倚赖因果逻辑展开情感上的和鸣，所以，这就需要音乐配乐的选择需要遵循新闻逻辑本身，而不可以游离于主题以外，事实情感基础以外。2.时尚音乐的地域性特别是跨域性、异域性、世界性尤为突出，而全球化文化背景与新闻本身的当地两性教育不同。目前，不少新闻短视频的音乐配乐是制式的，或者说是很低端的音乐配乐行为，有时候不考虑音乐本身具备的特殊地域文化、年代文化等等“弦外之音”的原因，张冠李戴的配乐时有发生。3.时尚音乐的情绪和情感指向与新闻本身的情感表达并不是一直一致。4.时尚音乐主题本身指向与新闻主题指向未必一致。时尚音乐也是有主题的，但它的主题是多义的，依据不一样的场景，意义就会发生变化。新闻的意义相对是明确的、确定的。这种情况下，多义的音乐和单义的新闻之间发生的碰撞，就会让新闻短视频发生歧义。如此的歧义，极其容易让短视频的主题发生偏移，或者“跳戏”。5.时尚音乐美学价值与新闻的新闻价值未必一致。新闻价值是依据真实客观生发的，所以，新闻价值最大的特点不在审美而在于真实的告知，这种真实的告知，对于人判断环境、明晰是非、洞察趋势具备要紧的参考价值，所以，新闻价值的核心是理性判断。音乐的价值在于审美，在于通过音乐旋律达到内心的共鸣和情感上的投射，这种投射，是对感性的感知的审美体验，所以，音乐配乐的核心价值是感性价值。它不对事实的准确度负责，也不对叙事因果逻辑的完整度负责，只对在音乐演绎过程中，是不是激起情感，探寻到情感的宣泄负责。

由于这种不同，也就致使大家在观看新闻短视频的时候，形成了图像和音乐之间的矛盾。这种矛盾，将图像符号系统和文字符号系统与音乐符号系统三者的连接和表达，变得格外要紧。文本越是强化这种内在矛盾，文本的内部断裂感和熔冶感之间的力量纽结，就越明显。文本不是以此作为张力，而是以此作为爆发力，文本的“内爆”，就是这种矛盾关系产生的。总是给受众一种文化的冲击，也是一种误解之前的误导，更是一种文化乱码和审美错位。这或许就是视频制作者以生产者对音乐时尚性的草率理解，从而延误了视频的新闻性。

2、新闻短视频配乐的情绪性

新闻短视频具备一个特定的文化空间。无论短视频涉及哪种内容，这种短视频都有自己特定的，是我们的方位性、场域性、空间性。新闻把这个方位观念统称为“where”，也即新闻事实或新闻元素在这个空间里呈现。

当然，在短视频的空间里，新闻事实和信息符号呈现的不可能是新闻全貌，而是横截面，是新闻逻辑链条的瞬间呈现。

新闻场域是一个确定的、一个实指的场景：一个地理环境、一个场合、一处公共空间，或者一个连续空间的交集。无论空间在短视频中怎么样变化，这种空间性的客观性和实指性是明确的。

短视频本身的声音，包含旁白解释说明、画外音、环境里客观存在的各种声响，都集合为一个声音符号空间，这个声音空间和短视频的视觉空间契合为一个立体的空间，这个空间里所有些元素都是与新闻息息有关的，或者说是新闻本身固有些成分，没办法割离。一旦有所裁剪，那样，对于新闻叙事空间的多维度的完整度是有非常大破坏的。而音乐配乐的音乐空间，音乐具备明显的空间性，是需要音乐符号与受众主观交互而构建的文化情境，这是一个虚构的空间环境，一个由受众在结合视觉和听觉价值判断之后，形成的一种个人化空间环境。所以，新闻的公共性与音乐情景的个人性之间产生着特殊的化学反应。不是新闻空间的有机体一部分，更不是新闻事实本身存在的“声音性”，所以音乐配乐不具备新闻声音性，而是音乐情绪性的组成部分。也故这样，新闻音乐配乐的要紧功能不是传播新闻事实，而是在有限的新闻空间里展示特定的文化情绪。

第一，新闻短视频的音乐需要给定的情境，以情感为基础，通过心灵的律动达成音乐符号的组合和重构，探索听觉上的意义指向。所以，音乐在短视频中的表达是情绪的表达和情感的连接。音乐的出现，就会要强化主观上情感的生发，从而形成对新闻空间和图像情境的互动和融合。

而这种情感上的连接表目前三个方面：第一是个人情感与社会情感的共情连接。短视频的新闻叙事本身具备肯定的情感基础，而音乐配乐是把这种新闻的情感性和情绪性放大加大，使之成为“环境”。而个人情感和社会情感相互融合共鸣，根本是触发情感所需。音乐是情感抒发的精华，新闻是事实的提炼，只有在人之常情的基础上，满足人的情感和情绪抒发的需要，找到共鸣点，才是新闻短视频音乐配乐的重点。

第二是，地域情感和年代情感的连接。情感也是时空的产物。“恋地情结”和“乡愁”等等与地理、地域、地方有关的情感，与与古今时间有关的情感抒发和情感表达、情绪迸发，都是时空情感的连接的具体表现。有了这种时空情感和情绪的呈现，大家才能了解新闻短视频的新闻深意，听懂背景音乐想要表达的意境。

第三就是主观情感与客观情景的连接。新闻情景本身是客观的，音乐配乐则是主观的，音乐所打造的环境需要从个人的情感同意和文化感知入手，所以，主观性与新闻的客观性发生了正面的关联。这种关联让新闻短视频不再是一个纯粹的新闻文本，而是一个以情景为特点情绪和情感为文化基调的文本，称之为“情感文本”也不为过。它传递的不再只是事实，而是情绪。

所以，若想音乐空间和新闻空间的文化指向维持一致，非常重要的就是达成情感上的价值调动，从而推进新闻价值情感维度的延伸。假如这种关系不同，那样，大家就能发现新闻短视频在文化上的错位。比较明显的是，一些反映农村新闻题材的短视频，配着外国音乐旋律，不是说不能中洋结合，情境与实境之错讹，但在这里却导致了新闻事实和审美的失宜。

3、新闻短视频配乐的互文性

假如说，只须是一部电影就会有是我们的音乐，是我们的音乐艺术性。那样，新闻短视频的音乐面临的最大问题，却是它的音乐不只不是唯一配置，还是一种以互文性为主要特点的文本。

茱莉亚.克利斯蒂娃觉得，一个文本总会同别的文本发生如此或那样的关联。任何一个文本都是在它以前的文本的遗迹或记忆的基础上产生的，或是在对其他文本的吸收和转换中形成的，由于任何一部文学作品一直浸润在该民族的文学、哲学、宗教、传统、风俗、传闻等构成的文化体系之中，同时又与世界上别的民族文化有着相互影响、借鉴、交融等千丝万缕的联系。由此可以觉得，互文性包括了某一文学作品对其他文本的引用、参考、暗示、抄袭等关系，与所谓超文本的戏拟和仿作等手法。进一步而言，互文关系包括了对于特定意识形态即文学传统的继承和回忆，与对于文本作为素材所进行的改变与转换方法。

新闻短视频的配乐文本中体现出的互文性表目前，音乐是非原创性的、杂糅性的。目前，新闻短视频处于大量生产的阶段，短视频音乐创作完全跟不上如此的生产进度和规模。所以，短视频音乐配置，一直处于默认与默许共谋中的互文生产状况。非新闻性的短视频姑且不说，已经完全把视频音乐的互文状况泛化了。新闻短视频把音乐羼入，必然让新闻短视频的原创性变得愈加稀释。这种互文，是对别人文本的直接移植和截取，是新闻性和音乐性的直接杂糅，呈现出新媒体商品生产初始阶段的粗鲁和蛮横，这其实是一种文化创作态度和美学格调的表现，最后致使新闻性的水土流失。

同时，短视频的音乐具备共用性。由视觉/图像和听觉/声音交织共融产生的文化商品所面临的文化命，只有在共享中、被接收中才能生成。所以，音乐已经走向了它的单方面“共享共用”阶段。互文是文本之间的吸收转化、嫁接参考、照搬模仿、戏仿改造的结果，视频生产虽受常识产权制约，但互文技术会挖空心思让新闻短视频的配乐和新闻事实呈现的关系冲破常识产权之盾。所以，短视频的音乐共用性，把互文过程直接合理化和公开化，公开地把音乐的艺术独特质和艺术品质的唯一性改换成大众性和共用性。

新闻短视频是意义和价值糅合体，这种意义的生成机制未必完美，总是会以弱化新闻性为代价，但视频的视觉性和听觉性、音乐性与新闻性的融合还是在文化上有意义的。新闻短视频的音乐配置，由于它的非原创性，所以，它的意义生成总是指向文本以外，引动的总是是文本形式上的标准配置和需要，而不止是意义或价值上的需要。所以，音乐和新闻之间的意义区隔愈加淡化，也最易被受众所忽略，这并非受众只关注图像和文字的信息，而忽略音乐的适合与否，正是新闻事实导致的情感震动，图像导致的情感冲击，给音乐渲染和宣泄提供了情感基础，情感的生成让音乐和新闻的适合度核定门槛愈加低。这也为文化互文在新闻短视频制作中愈加主动愈加主流提供了条件，这是愈加需要深思的问题。

所以，音乐配乐进步的道路有三个路向。第一，在反对“侵害常识产权”和“剽窃”既有音乐素材的首要条件下，新闻短视频配乐走原创的道路。新闻短视频的音乐配乐，在走向将来的道路上，势必会走向电影配乐、电视剧配乐的道路，也即原创的音乐配乐的道路。不这样，音乐对新闻短视频的新闻客观性的侵蚀，总是由于互文性的误用，变成了“移花接木”“张冠李戴”的文化行为，让新闻短视频本身的品质遭受不好的的影响。

第二，在和非新闻的短视频进行文化不同的首要条件下，将给新闻短视频专门建设一个音乐素材库，从中进行再加工再创作，明确新闻短视频的音乐从时尚性走向专业性，保证新闻短视频和娱乐性短视频本质上的不同，在音乐配乐上，走出一条合适新闻叙事的新路子。

第三，就是尽可能在新闻短视频制作过程中，遏制把新闻性转向娱乐性、艺术性、文化性的冲动，剥离音乐配乐非必须的修饰和附加信息，让新闻复归新闻的本质，以新闻本身的魔力来吸引人，而非以“声势引人”。